Por supuesto que no se trata sólo de subir sino también de compartir, hacer conocer y preservar. Y seguramente agudizando un poco el oído y escuchando la inmensa variedad de sonoridades que nos ofrece la naturaleza, en este caso con respecto a las pájaros, también pensemos, tomemos conciencia y quizás hasta actuemos.
Desde la página http://www.xeno-canto.org/ podés escuchar el canto de más de 6000 especies de pájaros de todo el mundo. Están ahí, a tu disposición, con diferentes motores de búsqueda, a veces clickeando en un mapa, a veces buscando una especie por su nombre o coordenadas de gps, listos para disfrutarlos on line o bajartelos a tu compu. Un muy interesante punto de encuentro de músicos, ornitólogos, biólogos o amantes de naturaleza que desde sus lugares aportan y engrosan la lista de pájaros disponibles.
En este otro link tenés algo bastante parecido aunque el acceso se hace únicamente a través del nombre de la especie. Y parece tener un grado de interacción entre usuarios mucho menor.
Vale la pena hacer click en más de un pájaro a la vez...Una mágica y misteriosa polifonia volátil.
Se siente. De a poco, a veces sutilmente, a veces más brutalmente, el cambio climático se siente. Está presente (guiño local). Tanto sea en forma de catástrofes, que por supuesto suele afectar mayormente a los más débiles de la cadena, como en la forma más tenue de cambios en la media anual de temperatura.
Por supuesto esto (rima fácil) va modificando también nuestra vida cotidiana. Los horarios de prohibición para tomar sol se amplían, por poner un ejemplo. Bueno...el tema ya no es tomar sol sino directamente la exposición al sol. Y tampoco resulta tan extraño convivir con temperaturas extremas en algunos lugares del planeta donde hace unos años era algo muy ocasional.
En medio de esta gran protesta geológica, Buenos Aires se está tropicalizando. Sin playas, lo cual le quita cierto encanto a la palabra "tropical" pero con una gran vegetación que crece y crece gracias a las tormentas de verano y la simpática llegada a la ciudad, no a toda pero si a aquella con mayor cantidad de espacio verde, de una gran cantidad de cotorritas que hacen de las suyas, como sabe cualquier conocedor de cotorritas.
El tema es que sus chillidos le están agregando un interesante (adjetivo neutro detestado por muchos artistas) y nuevo componente sonoro a Buenos Aires. A la tranquila y pacífica Buenos Aires. (ironía)
Siempre se ha hablado, no sin una evidente nostalgia, de los sonidos que se pierden, de los sonidos que el crecimiento de las ciudades va arrasando: los gritos de los vendedores ambulantes, los traqueteos de las ruedas de algunas carretas que llevaban mercadería al Mercado del Abasto, el sonido del tranvía entre muchos otros, dependiendo de la época y de la ciudad por supuesto. Un cierto entorno sonoro más natural que se va perdiendo con el avance arrollador de la civilización.
Pues bien, es aquí donde acuden a nosotros las cotorritas salvadoras. ¿Ves? No todo son motores y ondas electromagnéticastridimensionales extrañas. Ellas vienen hacia nuestra tropical Buenos Aires a darle un toque natural, a sonorizar y de esa forma alterar levemente nuestro entorno sonoro.
¿Quien sabe, quien puede aventurar que otras especies van a ir migrando y con cuyos sonidos vamos a tener que convivir? Muy pocos seguramente.
Un último detalle. Las inquietas cotorritas parece deleitarse con las grandes ciudades. Sino, no entiendo que están haciendo en Madrid, cuyo clima no es nada tropical, hasta donde sé. Al menos hasta ahora. Lo cierto es que ahí se quejan de las cotorras argentinas. ¿Habrán emigrado buscando un futuro mejor? Una pista nos la da un vecino entrevistado por la televisión española: dice que son "ilegales"(minuto 1:50 aprox.) Uyuyuy...ya veo largas colas de cotorras haciendo trámites en extranjería, tratando de demostrar que sus padres o abuelos eran españoles...En fin.
El tema es simple. Dos tipos se subieron a sus bicicletas para recorrer Africa durante dos años con microfono en mano grabando diferentes sonidos: paisajes sonoros, animales, gente y música.
En este sitio podés escuchar lo que van subiendo a la web, podés bajar todos los sonidos, ver la ruta que van haciendo, participar del blog, y demás.
Por supuesto aclaran que durante algún tiempo puede que no tengan conexión a Internet y parece ser que estos meses es el caso.
Siguiendo lo que veníamos charlando antes el tema del pasiaje sonoro nació como una forma de tomar conciencia de nuestro entorno sonoro. Surgió como una postura ecológica frente al creciente deterioro de nuestro entorno sonoro. Y de ahí derivó a posturas más de tipo artísticas, en donde se habla de composición de paisajes sonoros o de paisajes sonoros imaginarios.
Ahora, y teniendo en mente la cercanía de nuestro 24 de Marzo, aniversario terrible si los hay, no siempre el paisaje sonoro es algo idílico, de tipo ecológico. ¿Acaso no estamos rodeados de una violencia sonora, que es también reflejo de la violencia social en la que vivimos? ¿Una guerra, un campo de concentración, por poner un par de ejmplos, no tienen también su propio paisaje sonoro? O mejor dicho ¿no tienen un paisaje sonoro que les es propio? Claro que si...
Lo difícil es como utilizar ese material de manera artística, si es que está disponible, y no caer en algo panfletario, algo evidente.
Pero creo que la mano del artista puede tener mucho que decir al utilizar ciertos sonidos que nadie quiere oir. Y los argentinos tenemos muchos de esos sonidos en nuestra memoria colectiva que nadie quiso oir. Pero están ahí.
Siempre me interesó el tema de los paisajes sonoros. Algo de esto hablamos en otras entradas del blog. Pero últimamente, y por razones personales, me estuve internando en sus vericuetos teóricos y encontré algunas cosas que quería compartir.
Uno de los primeros en hablar de paisajes sonoros, conjuntamente con Murray Schaeffer, fue Barry Truax. En su artículo Genres and techniques of soundscape composition as developed at simon fraser university dice claramente que: "En un comienzo, la intención era documentar y re-presentar grabaciones de diversos ambientes sonoros con el fin de fomentar la conciencia de sonidos frecuentemente ignorados y, a partir de aquí promover la importancia del paisaje sonoro en la vida de la comunidad. El primer estudio sistemático fue The Vancouver Soundscape, publicado en 1973, que consistía de dos discos long-play junto con un librito.
O sea, no había una intención artística, de componer, sino de concientizar. Y además por una limitación técnica "Las técnicas de estudio que se usaban en ese momento consistían principalmente de un tipo de edición muy transparente y de la mezcla de grabaciones originales sin transformar, elegidas por su interés aural y la representatividad del paisaje en cuestión."
Pero hay otros artículos donde da algunas variantes más interesantes, al menos desde un punto de vista artístico.
En Soundscape Composition as Global Music: Electroacoustic Music as Soundscape dice lo siguiente: "La composición de paisajes sonoros (soundscape composition) es un tipo de música electroacústica (...) que se caracteriza por la presencia de sonidos y contextos ambientales reconocibles, siendo su próposito evocar en el oyente asociaciones, recuerdos e imágenes relacionadas con un paisaje sonoro."
Ahí habla de un uso "neutral" de esos sonidos, lo que implica "una selección y una mínima edición y mezcla, por ejemplo, con lo cual hay una cierta preponderancia de los sonidos reconocibles como de un entorno original. Hay otro tipo de obras que transforman los sonidos ambientales usando todas las posiblidades de las distintas técnicas analógicas y digitales, con un inevitable creciemiento en el nivel de abstracción. Pero de todas formas siempre hay una intención de revelar un nivel profundo de significación e invocar en el oyente ciertas asociaciones semánticas sin eliminar del todo el reconocimiento del sonido."
Más adelante, o abajo, en el mismo artículo, le surge cierta alma clasificatoria muy frecuente en ciertos ambientes y describe ciertas características que tiene que tener la composición de paisajes sonoros, al menos lo que el ve que surge de la práctica habitual y donde apunta a que se reconozca el entorno original más allá de sus transformaciones. Y hay un punto importante en donde dice "En otro lugar he descrito el balance ideal que debería ser logrado en una obra así como la combinación de la complejidad interna de la organización sonora con la complejidad De esta forma, la meta real de la soundscape composition es la re-integracióndel oyente con entorno en una relación ecológica balanceada"
Entonces tenemos Soundscape por un lado y Soundscape Composition por otro, cosa que parece evidente, pero... El Soundscape implicaría, y lo pongo en potencial porque no lo encontré claramente por ahora, la ausencia de toda transformacón sonora, mientras que en el Soundscape Composition se trabaja con el material pero sin dejar de reconocer la fuente original.
Y aclara: "La composición de paisajes sonoros, como comenzó en la Simon Fraser University a comienzos de los años 70, evolucionó rapidamente a explorar el rango total de posibilidades, desde la representación de los "sonidos encontrados" en los entornos acústicos a la incorporación de transformaciones sonoras altamente abstractas."
De los "sonidos encontrados" a los "sonidos transformados"...
Personalmente, y más allá de teorizaciones sobre que es una cosa y que es otra, siento una especial atracción por los "paisajes imaginarios", como aquellos que alguna veces soñó John Cage.
También me pasa lo mismo con los paisajes claramente reconocibles que poco a poco se van transformando en algo abstracto, abstraído, derivado de ese paisaje, pero que no se entiende bien qué es, como en un sueño. Algo así hice, justamente, en mi obra "Entre sueños".
Desde hace tiempo hay una gran cantidad de artistas cuyo trabajo está centrado en el espacio sonoro, en el paisaje sonoro. Uno de los pioneros en este sentido son Barry Truax y Murray Schafer con su World Soundscape Project que arrancó a principios de los años 70.
Claro, lo que en un principio podía parecer cierta extravagancia o cierto deseo de originalidad naturista, al verlo desde la perspectiva de hoy en un medio ambiento sonoro cada vez más ruidoso y agresivo, pasa a ser de vital importancia no sólo como expresión artística, sino también como preservación de nuestro entorno y de nuestra salud.
En una noticia publicada en un diario inglés, que podés leer desde aquí, dicen que van a poner on line desde Google Earth los sonidos del planeta, para que cada uno los pueda escuchar desde su máquina. Algo de eso ya hay disponible en Google maps y a partir de este link: http://earth.wildsanctuary.com/ Te da la opción de bajarlos, pero lamentablemente cuando haces click en download te llevan a la compañia que vende los cds. Ni siquiera te regalan el primero!
Hay muchos sitios en la web destinados a escuchar on line el entorno sonor de una determinada ciudad, como New York o Toronto, así como organizaciones o asociaciones que tiene entre sus objetivos fomentar la toma de concienca sobre nuestro entorno sonoro. Algunos links pueden ser http://www.naturesounds.org/, o http://www.emf.org/ o estos dos que tiene información en español, uno con datos bibliográficos y otro con un desarrollo más extenso a nivel conceptual.
Volviendo al tema de los paisajes sonoros, hay una gran cantidad de recursos on y off line sobre el tema, de distintas calidades, por supuesto. Hay uno de ellos que me pareció que vale la pena detenerse un poco a recorrerlo que es http://earthear.com/catalog/yardsale.html Tiene mucho material, del cual la mayoria está disponible...pagando. Pero igualmente podés escuchar algunos breves fragmentos desde tu máquina. Vale la pena.
La expresión no es del todo correcta ya que todo paisaje suena, todo paisaje es sonoro. No existen paisajes "mudos", paisajes absolutamente silenciosos. En Inglés es más claro, más gráfico: landscape y soundscape. Pero no se si la traducción al castellano es de lo más correcta. ¿Alguna sugerencia? Mientras tanto y a falta de otra...seguimos con la misma.
Vuelvo al tema de los paisajes sonoros. Es un tema sobre el cual hay muchas cosas escritas y desde diversos puntos de vista. Personalmente mi interés en el tema tiene varios ángulos. Por un lado está lo que vengo investigando, que vengo persiguiendo, desde hace un tiempo, que es el tema de la simultaneidad sonora. Escribí algo muy por encima en el blog, a mi regreso de Bariloche.
Me estaba refiriendo al paisaje sonoro, o a la sonoridad del paisaje, como textura musical o sonora. Muchas veces pasa que cuando decimos “escucho el sonido del bosque, del mar” encerramos en una sola palabra, en un concepto, una multiplicidad de sonidos que solamente con una escucha atenta y consciente - o grabándolo y escuchándolo reiteradamente , o sea practicando una verdadera escucha reducida, podemos llegar a discriminar.
Justamente acabo de leer un artículo de Dennis Smalley sobre el tema, donde también habla del entorno como textura, y después pasa a hacer una clasificación de distintos ambientes sonoros, según tengan mayor, menor o nula participación del hombre. En este link lo podés bajar y de paso ver otros artículos/ensayos muy interesantes.
También, por supuesto, me gusta descubrir las innumerables variaciones que tiene determinado elemento, como el agua o el viento, que parece que es siempre igual, pero no lo es nunca. Estuve buscando sonidos de viento para la obra que estoy componiendo en este momento, y me sorprendió la cantidad de sonoridades que encontré. Heráclito decía que nunca nos bañamos dos veces en el mismo río y, parafraseándolo, podríamos decir que nunca escuchamos dos veces el mismo río. O el mismo viento.
Y desde una perspectiva artística, lo que más me atrae es la creación de paisajes sonoros imaginarios. En algunas obras hice una transición (¿modulación?) de un ambiente reconocible a uno imaginado, inexistente. Como suele ocurrir en los sueños, o en ese momento mágico en que nos aislamos escuchando. Simplemente escuchando...
Acabo de hablar de paisajes sonoros, de soundscapes. Y lo hice porque tengo muy presente lo primero que me impactó al llegar a Poitiers, casi al anochecer: el canto de los pájaros. Un paisaje sonoro totalmente distinto al que “disfrutamos” los que vivimos en grandes ciudades, especialmente en Buenos Aires.
Por las dudas, aclaro que cuando hablamos de soundscape , como dice Barry Truax, hablamos del intento de documentar y presentar grabaciones de distintos entornos sonoros al oyente, con el fin de fomentar la toma de conciencia de sonidos frecuentemente ignorados, y a partir de ahí, promover la importancia del entorno sonoro en la vida de la comunidad.
Personalmente busco los paisajes sonoros a través del encuentro con ellos y no por medio de grabaciones. Es única la sensación de cerrar los ojos y escuchar a la orilla del mar o de un río, por ejemplo. ..
Y también, aunque por supuesto como fantasía, me gustaría saber como eran los paisajes sonoros de otras épocas, de otros momentos. ¿Cómo sonaría Buenos Aires a principio del Siglo XX? ¿La gente hablaría en voz más baja porque no haría falta gritar?
Borges nos da una pista en su libro “Fervor de Buenos Aires”, de 1923. Ahí habla, como mínimo en tres o cuatro poemas, del silencio: “el silencio del pájaro dormido” “el silencio que habita en los espejos” “el silencio en los zaguanes”
¿Podremos recuperar ese silencio o será algo más que el progreso se llevó para siempre de nuestro entorno?
Soy compositor, músico, dedicado fundamentalmente a la música electroacústica, docente, y con intereses varios entre los cuales están la literatura, el cine y, por supuesto, la buena comida, la buena bebida y los viajes.
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